Transcription de Hondelatte raconte : L'année 1990 [5/5]

Europe 1.

Europe 1.

Pour le dernier épisode consacré à l'année 1990, je vous ai concocté un programme aux petits oignons. Une histoire de fou d'abord : un homme politique qui garnit ses gradins avec des figurants, et puis nous irons à Marseille, où un maire de quartier est abattu en pleine rue. Nous fêterons les 95 ans du cinéma, et enfin, en 90, eh bien c'est l'année Vanessa Paradis.

1990, Hondelatte raconte sur Europe 1.

Le lundi 2 juillet 1990, le ministre délégué au Tourisme, Olivier Stirn, organise un colloque de 2 jours baptisé « Dialogue 2000 ». Mais il y a un petit problème : c'est que le premier matin, la salle est déserte, 3 plaies et 2 tondus. L'après-midi, c'est pas mieux, une cinquantaine de personnes à tout casser au plus fort de la fréquentation. Faut faire quelque chose. Le lendemain, 3 juillet, la salle est pleine à craquer pour applaudir Pierre Mauroy et Laurent Fabius, plus un siège de libres.

C'est vrai, l'affiche était grandiose et les débats de qualité. Mais jusqu'à hier matin, faute de spectateurs dans la salle, la rencontre de « Dialogue 2000 » avait pris l'allure de monologue en série. Et puis soudain, vers 15 h, changement de décor : tout est plein, près de 200 personnes sont accourues pour les derniers discours. Double surprise, car les nouveaux venus sont plutôt jeunes et pas forcément acquis à la cause d'Olivier Stirn. L'explication, la voilà.

Je suis venu un petit peu en touriste, je ne savais pas du tout ce que c'était. On m'a dit : « Viens, écoute, c'est amusant, en 4 heures on se fait 300 francs. » Alors moi, je n'avais pas grand-chose à faire, je suis en vacances. 300 francs dans la poche, c'est toujours ça de gagné, alors je suis venu. Mais bon, il y a le café gratos, c'était sympa, juste avec des copains, c'est pas ennuyé. Et je pense que pour 300 francs, je le referais.

Et comme les autres, étudiant ou chômeur, ce figurant ira prendre discrètement son enveloppe avant de partir.

La salle est pleine grâce à une armée entière d'étudiants sans le sou et d'intermittents du spectacle en mal de cachet. Ils sont venus faire la claque pour les barons socialistes. Le problème, eh bien c'est que ça finit par se savoir, et ça fait un de ces scandales, mamma mie. Autant vous dire qu'il y a beaucoup de journalistes le lendemain, à la sortie du Conseil des ministres.

J'ai même pas de quoi vous parler.

Par ailleurs, je ne veux pas confondre les gens. Nous sommes à l'Élysée, venez me voir au ministère de la Culture si vous voulez qu'on parle de sujets culturels et autres.

C'est passé, donc je me garde bien de porter un jugement, quel qu'il soit.

Si quelqu'un aurait dû s'en apercevoir, c'est le ministre du Travail, puisque, paraît-il, de nombreux chômeurs étaient dans la salle. Ils m'ont applaudi. Donc j'en considère que tout cela était bien organisé et que mon discours était bien ressenti.

Un seul sujet était abordé dans la cour, même si officiellement on ne l'avait pas évoqué devant François Mitterrand : l'affaire Stirn. Il est vrai que le contenu du conseil était plutôt mince, et la ficelle du ministre du Tourisme plutôt grosse. On imagine d'ailleurs sa gêne devant ses collègues, et surtout devant le président de la République qui avait accepté de placer ce colloque « Dialogue 2000 » sous son haut patronage. C'est sans doute cette gêne, peut-être alimentée par des silences ou des remarques acides, qui a amené Olivier Stirn à se justifier.

Le matin même, deux militants de « Dialogue 2000 » ont un peu paniqué, voyant qu'il y avait peu de monde. Il y a eu un artiste, je crois, qui avait mis l'accent dessus. L'un d'entre eux connaissait une entreprise qui fait venir des chômeurs. Il a cru bien faire, par excès de sel, faire appel à elle, sans d'ailleurs m'en rendre compte. Moi, j'étais à la tribune, et quand je l'ai appris, c'était trop tard, hein. Je crois que c'est un peu regrettable, mais je crois qu'il ne faut quand même pas dramatiser. Je suis désolé qu'aujourd'hui—

Qui vous a payé, monsieur le ministre ?

Ah bien, c'est l'association. En fait, une cinquantaine de personnes. Bon, c'est pas... c'est vrai que dans les frais d'un colloque, ce n'était pas considérable.

Dire que vous n'avez pas de responsabilité, vous tous, dans ce—

J'en ai forcément, et je les ai assumées.

Olivier Stirn assume. À la question cependant sur les conclusions en tirer, autrement dit de l'éventuelle démission, là, évidemment, elle n'a pas trouvé d'écho auprès de l'intéressé. Questionnez là-dessus. En revanche, Jean-Pierre Chevènement aurait eu un hochement de tête équivoque, en tout cas sa déclaration, les témoins : « Grave dégradation de la vie politique », a tranché le ministre de la Défense. Evasif, Jean-Pierre Soissons a noté que ça avait permis d'employer des chômeurs. Catherine Tasca et Édith Cresson ont préféré fuir les journalistes. Jack Lang déclarait ne pas être au courant. En revanche, si le sujet n'avait pas été évoqué officiellement, le porte-parole du gouvernement, Louis Lepinsec, a porté un dernier commentaire bref et incisif.

C'est à coup sûr dérapage. Le débat politique doit se nourrir d'idées et d'arguments sans recours à l'artifice.

À l'Élysée, Serge Marie, Europe 1.

Cette polémique, évidemment, place le président de la République François Mitterrand dans une situation inconfortable. Son ministre du Tourisme a fait du bon boulot depuis 1988, mais cette affaire de figurants fait désordre.

Tout va aller très vite. L'après-midi au Parti socialiste, c'est l'indignation. Le PS est bien décidé à lâcher Olivier Stirn.

Si monsieur Stirn pouvait donner un très bon exemple, je vois bien ce qu'il devrait faire. Mais c'est à lui de le faire.

Au 20 h sur TF1, Olivier Stirn tente un ultime baroud d'honneur.

Je ne pense pas qu'il y a là matière à déshonneur ou qu'il y ait une faille à la morale politique.

Dans la soirée « Un communiqué laconique » tombe de Matignon. Les personnes les butent. Olivier Stirn a bel et bien été démissionné.

Olivier Stirn fait aujourd'hui, au fond, deux choses : d'abord un parcours politique sinueux, de Giscard à Mitterrand qui lui a valu quelques sarcasmes, et de Solides inimitiés. Un parcours trop personnel, qui explique aujourd'hui en partie son isolement, ses difficultés pour garnir la salle du colloque de son club « Ambition 2000 » en sont la preuve. C'est cet isolement qui explique aussi, en partie, la vigueur et la rapidité de la sanction, la dureté des commentaires. Mais pas seulement. Olivier Stirn a coup sûr a été désinvolte, au pire maladroit. Mais dans un autre contexte, dans un autre climat, l'aventure n'aurait pu être que ridicule.

Hondelatte raconte, Christophe Hondelatte.

Nothing Compares to You, chanté en 1990 par une jeune Irlandaise de 23 ans qui s'appelle Sinead O'Connor, et qui n'a fait que reprendre une chanson méconnue de Prince, dont elle a fait un tube international. Prince, d'ailleurs, n'aurait pas apprécié cette reprise, jalousie. Et Sinead O'Connor raconte que Prince a même failli en venir aux mains avec elle.

Europe 1, Hondelatte raconte, l'année 1990.

Nous poursuivons notre errance dans l'année 1990, et nous voici à Marseille. Le 16 janvier 1990, à 23 h 15, Marseille prend déserte Chicago. Un homme est abattu en pleine rue à la sortie d'un restaurant. Et ça n'est pas un truand, c'est le docteur Péchard, maire du 7e arrondissement.

Les tueurs du docteur Péchard connaissaient parfaitement ses habitudes. Au moment où il quittait le restaurant de Sainte-Marthe, où il venait de dîner avec deux autres élus, une Renault 20 s'est approchée de sa voiture. Un homme cagoulé lui a tiré dessus à deux reprises, le tuant net. Un voisin témoigne.

Je regardais la télévision. Je viens de prendre une coup de fusil, je suis sorti, j'ai vu le docteur Péchard dans la voiture, mort, c'est tout. Moi, je suis arrivé comme 2 minutes après, il était mort. C'était fini pour lui. Les policiers sont arrivés, je ne vais pas vous dire, 5 ou 6 minutes après.

D'après les coups, c'était quoi comme arme ?

Eh, c'est un fusil à pompe calibre 12, sans problème. Je suis chasseur, je connais le bruit. Calibre 12, certainement, ça c'est sûr. Une exécution sans bavure, dans le plus pur style des règlements de compte marseillais. Pourtant, le docteur Péchard n'était pas un truand, mais il avait une personnalité aux facettes multiples, et les policiers n'écartent aucune hypothèse.

Le docteur Péchard est entré tardivement en politique, dans la foulée des ténors de la ville, Gaston Defferre et Robert Figourou.

Mais il avait également une vie privée très agitée. Il y a 3 ans, il avait été entendu par la police après la disparition d'une de ses collaboratrices. Enfin, il avait opéré à la polyclinique Nord, dont le propriétaire a été lui aussi abattu il y a quelques mois. Bref, les hypothèses ne manquent pas pour les policiers. Marseille, Roger Hardouin, Europe 1.

Cette exécution met la ville en émoi. Les policiers sont sous pression. Grâce aux témoins, ils établissent des portraits-robots, et ils secouent leur tonton dans le Marigot Marseillais. Et au bout d'une semaine, c'est payant.

C'est grâce aux portraits-robots établis par les amis du docteur Péchard si les deux tueurs et leurs commanditaires ont été arrêtés. Les portraits-robots étaient si ressemblants que, mardi matin, l'un des deux hommes, Marcel Long, s'est présenté apparemment affolé à la police, affirmant qu'il n'était pour rien dans l'affaire. Ancien trafiquant de drogue, condamné à 12 ans naguère, il a été interrogé, puis relâché quelques heures plus tard par les policiers. Mais en fait, c'était pour qu'ils les conduisent au tueur, Roger Mémoli, un autre vieux cheval de retour qui a été arrêté hier soir.

Et voilà, cette exécution prend une tournure politique : un élu soupçonné d'avoir commandité le meurtre d'un autre élu. L'instruction est suivie en temps réel par la presse.

Après seulement quelques heures de garde à vue, le docteur Galot a fini par avouer. Ce matin, il a reconnu qu'il avait bien recruté deux tueurs pour donner une correction au docteur Péchard. Aux deux exécutants, il avait indiqué que le docteur Péchard lui devait 300 000 francs. Mais devant les policiers, il a donné le vrai mobile, un mobile encore plus aberrant. Le docteur Galot trouvait en effet que le docteur Péchard était trop laxiste en matière de sécurité et de lutte contre la drogue. Ce mobile correspond certes aux idées du docteur Galot, ancien conseiller municipal RPR, il était très proche des idées sécuritaires de l'extrême droite.

Cette explication du docteur Galot, sans le mytho à plein nez, c'est un misérable mobile. Et dans la foulée, les amis politiques de Galot, comme ici Charles-Émile Laux, poussent l'idée que Galot n'a pas la stature pour commanditer un meurtre.

Ça va paraître gros, hein. Ça va paraître gros quand même, hein. Enfin, vous savez, on en a tellement vu. Moi, je viens de le savoir là, il y a une petite demi-heure, quoi. Et j'avoue que je ne suis pas des frisés, hein. Je vous dis, je l'ai vu une fois, moi. Vous n'avez pas cette impression, hein, que ce soit un type de ce genre capable de faire ce type de choses, quoi, ou faire faire ce type de choses, hein ? Je ne sais pas à quoi c'est lié, si c'est lié au point de vue clinique ou à autre chose, quoi. Vraiment pas du tout. La seule chose, moi, que je savais, parce que j'ai...

La secrétaire du docteur Armand Galot non plus ne croit pas à sa culpabilité.

C'est impossible. C'est un homme qui est très bon, très gentil, très serviable. C'est vraiment pas dans son tempérament. Il n'est ni coléreux ni nerveux. Je ne vois pas pourquoi il aurait fait une chose pareille. Et je trouve qu'on va vite en besogne.

D'après vous, ça va bien se terminer pour lui ?

Ah, oui. Alors j'en mettrais ma tête à couper qu'il y ait pour rien dans cette histoire, hein. Madame Galot est convaincue de l'innocence de son mari, ça c'est sûr, hein. Et de toute manière, tous les gens qui l'ont approchée, cet homme, de près ou de loin, ils sont convaincus de... il faut l'avoir connue pour être convaincus de son innocence, hein.

Après les aveux du docteur Galot, une nouvelle rumeur éclate : toute cette affaire serait due à un règlement de compte entre médecins et propriétaires de cliniques. Une histoire de gros sous, qui opposerait tous ceux qui veulent mettre la main sur les cliniques marseillaises.

Si ça continue, c'est la mafia à Marseille, puis c'est tout ce qu'on a fait de réputation, hein. On est connus partout, et il ne nous fallait pas ça, c'est tout. Ça ne nous surprend pas, parce qu'on est au courant de tous les dessous de table, c'est tout. Et après, on nous demande de voter pour les uns et les autres, mais je crois qu'on peut les mettre tous dans le même bain et les foutre dans le vieux port, hein.

Un par du à nous, à tous les Marseillais, ça inquiète.

Ma foi, moi, je trouve ça un peu bizarre, quand même, que dans la médecine, il y ait tant de magouilles.

Non, je pense que c'est pour amener à réalité les choses, à Marseille. Maintenant, on a pensé que c'était Chicago, tout ça. Je pense qu'il y en a qui ont peur de venir à Marseille. Il y a des choses qui se passent, et c'est vrai, là, il y a la réalité, c'est vrai. Bon, on ne le nie pas, hein, il y a des cassoulets dans tous les pays, il y a des gens... Bon, il y a des présidents. Aux États-Unis, on a vu tous les présidents des États-Unis qui étaient mêlés dans des histoires. Pourquoi pas les médecins, hein ?

Moi, je dis que c'est pour l'argent. C'est toute une question d'argent, voilà. Tout ce qui se passe, c'est que pour l'argent, hein. Ne pas chercher. Tout le monde pense à se remplir les poches, qu'il soit dans la politique ou les médecins, c'est tous pareils, hein.

Ça me dégoûte.

Oui, déjà qu'on n'a pas une... c'est vrai qu'on n'a pas une bonne réputation. Ça ne nous arrange pas.

Enfin, Marseille continue à tourner.

Oui, que malgré tout, voilà, je ne suis pas sonnière. Le mari, il est pêcheur, voilà. Nous, du moment qu'on est là, à notre vieux port, on est bien.

Dans la foulée, un jeune patron de clinique est dénoncé à tort, et il est rendu en prison pour rien. Et à la fin, au procès de décembre 1994, le docteur Galot sera condamné comme commanditaire du meurtre du docteur Péchard, à 14 ans de réclusion criminelle.'

1990, Hondelatte raconte, sur Europe 1.

Je me promène toujours dans l'année 90, et on file au cinéma. En 1990, le record de l'année pour un film français revient à La Gloire de mon père, adaptation des souvenirs d'enfance de Marcel Pagnol par Yves Robert, sur une musique de Vladimir Kosman.

Chérie, j'ai rétréci les gosses. C'était un samedi sans histoire.

Zalensky, mettez les pouces, on est samedi.

Le professeur Wayne Zalensky travaillait d'arrache-pied à sa nouvelle invention.

Ce truc marche, il révolutionnera le monde autant que la découverte de l'électricité.

Ça ne marchait pas tout à fait.

Est-ce que ta machine fonctionne ?

Non, après un petit réglage, ça ira.

Puis quelque chose d'inattendu se passa.

Où sont les enfants ?

La dernière fois que je les ai vus, c'était ce matin.

Les enfants rétrécirent.

Oui, qu'est-ce qui s'est passé ?

Elle marche. Diane, j'ai quelque chose de très important à te dire.

Est-ce que je dois comprendre ce que je comprends ? La machine fonctionne ? Les enfants le savent ?

Ben, oui, les enfants le savent.

Mais c'est super !

Pas autant que tu crois.

Pourquoi ?

J'ai rétréci les enfants, et les enfants des Thompson aussi. Ils font 6 millimètres, et je les ébalance avec les ordures.

Quoi ?

Ils sont dans le jardin.

Walt Disney Pictures vous ouvrira la porte de la nouvelle dimension.

La Gloire de mon père fait aussi mieux que l'autre comédie américaine de l'année, Maman, j'ai raté l'avion, film qui consacre un gosse de 10 ans, McCulloch Husky.

Bienvenue à bord du vol 275 à destination de Paris.

Je ne suis pas bien, hein, n'oublie.

Ah non, je ne crois pas ce qu'on aurait pu oublier.

Kevin ! C'est ma maison. Quoi qu'il arrive, je la défendrai.

Que faire le soir de Noël quand on a 8 ans, qu'on a raté l'avion et qu'on est seul à la maison ? Maman, j'ai raté l'avion, le nouveau film de Chris Columbus.

En revanche, en 1990, Marcel Pagnol ne peut rien faire face à « Oh, capitaine, mon capitaine ! »

Je vous engage à m'appeler ou bien Monsieur Kitting, ou, si vous êtes plus hardi, « Oh, capitaine, mon capitaine ».

Dans ce film, le cercle des poètes disparus. Monsieur Kitting, incarné par Robin Williams, est un professeur de littérature que tous les ados rêvent d'avoir. Il apprend à ses élèves à refuser les conventions, le conformisme, et à profiter de l'instant carpe diem. C'est plus qu'un succès, c'est un phénomène, ici commenté sur Europe 1 par l'historien Jacques Julliard.

Le conflit des adolescents avec les adultes est aussi vieux que l'adolescence elle-même. Autrement dit, il remonte au 18e siècle, quand Jean-Jacques Rousseau inventa pour le plaisir et pour le martyre des générations suivantes cet interminable rite de passage entre l'enfance et la vie adulte. Un film actuellement projeté sur les écrans, Le Cercle des poètes disparus, pose à nouveau le problème en des termes qui, apparemment, ne font pas l'unanimité des critiques de cinéma, mais qui provoquent l'enthousiasme du public. Le film de Peter Weier, superbement interprété par Robin Williams, est parti pour faire un tabac, et il le mérite.

Oh, capitaine, mon capitaine !

Asseyez-vous, Monsieur Anderson. Vous entendez ? Asseyez-vous. Allons, assis. Dernier avertissement, Anderson. Quelle insolence ! Est-ce que vous m'entendez ?

Oh, capitaine, mon capitaine !

Monsieur Adderstin, je vous ordonne de vous asseoir. Asseyez-vous. Assis ! Tous, je vous ordonne de vous asseoir. Vous entendez ? Sortez, Monsieur Kitting.

Déjà, les premiers jours, il y avait des applaudissements en fin de séance, ce qui est très rare. On voit des larmes quelquefois, mais que les gens applaudissent, c'est extrêmement rare.

Comme pour Le Grand Bleu, le phénomène bouche-à-oreille fonctionne, les jeunes se précipitent, certains ont déjà vu le film 2 ou 3 fois.

Quand même, le revoir une 4e fois, il est trop génial. J'enregistre les passages et tout, tellement c'est fantastique. Il dit des phrases, vraiment, ça touche au fond du cœur.

Totalement surprenant, même si la critique était plutôt bonne. Le titre du film est plutôt âpre, l'auteur, bien qu'ayant réalisé Whitness, peu connu, mais ça fonctionne. Première raison : l'émotion.

Moi, j'ai pleuré. Ah ouais, il est trop beau.

Mais le film va plus loin, c'est toute une jeunesse qui se reconnaît dans les passions et la révolte de ces jeunes étudiants américains.

On a des automatismes, genre se lever de classe dès qu'on entend la sonnerie. Et je crois que ce film, en fait, nous apprend à avoir notre propre personnalité. Et si on veut s'en sortir, il faut vraiment montrer ce dont on est capable et pas autre chose. Vraiment, ne pas être dans le système et essayer d'en sortir.

Et les professeurs ne s'y trompent pas, ils suppriment des heures de cours pour emmener leur classe voir le film, comme ce professeur d'anglais du lycée Honoré de Balzac.

Instructif, sur la mentalité des parents, la mentalité des enseignants.

Et le cap du million d'entrées devrait être très prochainement franchi.

1990, Hondelatte raconte, sur Europe 1.

Toujours en balade dans l'année 1990, je vous emmène au mois de février, aux Victoires de la musique qui consacre cette année-là, en tant qu'interprète féminine de l'année.

Vanessa Paris.

Je voudrais remercier Frank Langolf, qui est mon compositeur. Je dis un grand merci à Étienne Rodagil qui était devant sa télé. Je fais un bisou à Didier Pain. À toute mon équipe.

Et un mois plus tard, Vanessa Paradis est au César. Elle concourt pour le prix du meilleur espoir féminin. Et allez savoir si ça n'est pas son année.

La gagnante est Vanessa Paradis pour Noces blanches.

Après les Victoires de la musique, après le prix Romy Schneider, un nouveau trophée pour Vanessa.

Je vous remercie beaucoup. Je voudrais remercier... Oh, j'ai déjà pleuré aux Victoires, je ne vais pas pleurer au César encore. Je voulais dire merci à plein de gens. Je ne sais plus, comme ça, mais je n'avais pas préparé de discours. Mais de dire que de m'accueillir comme ça dans ce monde, dans ce nouveau monde, pour moi, c'était vraiment plus qu'agréable. C'était super.

On pense que le cinéma vous tente autant que la chanson.

Oui, bien sûr. C'est quelque chose... Ce sont deux choses complètement différentes. C'est formidable quand le journaliste me dit : « Qu'est-ce que vous allez choisir ? » On ne peut pas choisir, parce que... Moi, je me rappelle, quand j'étais petite et que je regardais les interviews ou les César, entendre les acteurs parler en disant : « C'est un métier formidable », mais tout le monde... Mais le cinéma, c'est vraiment... Le cinéma et la chanson sont les plus beaux métiers du monde.

Ce César consacre une artiste d'à peine 18 ans qui a dû jouer des coudes pour se faire accepter dans le monde du cinéma, où, entre nous, on doutait des compétences de comédienne, de la chanteuse du tube Jolie Taxi.

On ne peut pas dire « on me prend au sérieux », parce qu'il y a toujours des gens qui ne m'aimeront pas. Je veux dire, on ne fait pas l'unanimité, c'est normal. Mais je ne pense pas que le César change grand-chose. Je crois qu'avec le succès de Noces blanches, je l'aurais mis dans la gueule, quoi. Mais ça veut dire qu'il y a beaucoup de gens qui ne croyaient pas beaucoup en moi et qui me traitaient plutôt comme une vulgaire petite merde. Et qu'avec ce film, ils ont été obligés de changer d'avis. Mais ces gens-là, je ne sais pas si j'ai envie de les regarder ou de leur parler. Je déteste l'hypocrisie. Moi, ce que je vis depuis le succès du film et depuis que je reçois des prix, c'est qu'il y a beaucoup de gens qui m'ont marché sur les pieds et qui m'ont mis plus bas que terre, qui aujourd'hui viennent me cirer les pompes.

Après ces deux récompenses, les auditeurs d'Europe 1 découvrent la nouvelle idole du cinéma français au cours d'une émission Confessions, présentée par Maryse et Jean Amadou.

Est-ce que tu te souviens de ton premier passage à l'écran ?

Oui, je m'en souviens.

Dans l'École des fans, non ?

Oui, c'est ça.

Jacques Martin ?

C'est ça.

Qu'est-ce que tu avais chanté ?

Oh, j'avais chanté Émilie Jolie.

Émilie Jolie ?

Oui.

C'est fantastique, parce que de Collaro à Vanessa Paradis, on ne citera jamais assez les gens que Martin a découverts.

Peut-être un petit mot à dire sur Serge ?

Oh, bah, Serge, c'est quelqu'un... C'est quelqu'un qu'il faut comprendre, parce que c'est vrai que quand lui il dit « il y a 15 bourres et 15 barres », c'est vrai, il y a 15 bourres et 15 barres. Et quand il est 15 bourres, c'est tout à fait charmant, quoi, c'est tout à fait bien. Quand il est 15 barres, c'est différent. Mais moi, j'ai eu la chance de le voir sous son jour, 15 bourres, pendant 2-3 mois.

C'était ma question. Il a été beaucoup 15 bourres avec toi ?

Oui.

La pêche, c'est doux, c'est fou. Donc alors, à 18 ans, demain, Vanessa Paradis. Et Rolling Stone, que je relisais il n'y a pas longtemps, en mai dernier, titrait « Une nouvelle star is born, et Dieu créa Vanessa ». C'est un beau titre. C'est toujours un peu en rapport à Bardot, mais enfin, « Dieu créa Vanessa », ça a dû te faire plaisir, non, dans Rolling Stone, ça ?

Oh, bah, oui, c'est quand même assez élogieux. On ne s'en demandait pas autant, quoi.

Il a créé Bardot, maintenant, ça fait quand même déjà un certain temps, donc il s'est reposé pas mal, entre-temps.

Tu penses que ton gros péché, Vanessa, c'est d'avoir été trop précoce ? Je parle toujours pour les médias. C'est ça qui est ton reproché, en fait, au début, non ? D'être trop précoce pour tout.

Oui, d'être trop précoce, c'est toujours comme ça, en apparence, devant le rideau. On a l'impression que vous en avez tellement et qu'il y a des gens qui n'ont pas du tout de chance et de... Je ne sais pas, de bonheur, de tout ce que j'ai eu, que c'est vrai que ça fait comme un coup, quoi, quand on voit ça. Et on se dit : « Merde, elle a 14 ans, elle a tout ça ? » Mais ils ne savent pas tout, c'est ça le problème.

Ils ne savent pas tout. Vanessa, entre le trophée de la meilleure interprète féminine aux Victoires de la musique ou le César de l'espoir féminin au cinéma... On ne va pas redire que tu as pleuré aux deux. C'était bien, d'ailleurs.

C'est dégueulasse de dire ça, parce que je me suis tellement efforcée de ne pas pleurer au César que j'ai retenu mes larmes. Énormément difficile.

Pas pour pleurer, cette fois-ci. J'ai bien vu. Mais c'était l'émotion. C'est normal de réagir comme ça. C'est normal de pleurer. Il ne fallait pas te retenir. Moi, je ne trouve pas.

C'est trop d'un coup. On m'aurait traitée de pleureuse si je pleurais à chaque fois qu'on me fait un...

Il y en a un qui t'a fait plus plaisir que l'autre ?

C'est-à-dire que c'était différent de donner un César à quelqu'un de Jeunes espoirs pour son... C'est vrai, bon, Jeunes espoirs, pour un seul film, tu vois, je n'ai rien prouvé encore. C'est très surprenant. Moi, je me suis posé des questions. On se demande pourquoi moi j'ai tout ça, je n'ai pas fait grand-chose. Donc ça, c'est un énorme plaisir. Mais c'est sûr que la chanson, c'était une revanche, quoi. C'était 3 ans après, alors que j'avais eu plein de choses contre moi.

Dans le mot « je t'aime », trop de « m », et jamais, jamais un seul « n ». Dans « amour », toujours, c'est le pour, où le contre c'est souvent la haine. On dévisage, on envisage, comme une fille que je ne suis pas.

C'était Tandem, en mai 90, par Vanessa Paradis, chanson tirée de l'album Variations sur le même thème, entièrement écrit par Serge Gainsbourg.

1990, Hondelatte raconte, sur Europe 1.

Nous sommes toujours en 1990, et cette année-là, un spectacle est très attendu. 12 ans après le succès de Starmania, après 2 ans de travail, Michel Berger et Luc Plamandon ont enfin terminé l'écriture de leur nouvelle comédie musicale. C'est un opéra rock. Il est consacré à Jimmy James Dean, météorite du cinéma américain qui, depuis sa mort en 1955, incarne le mythe de la jeunesse éternelle.

Soleil couché, du monde entier, soleil bas, il y a tous ceux-là qui sont montés jusqu'au ciel et sont tombés tout aussi vite. Qu'on se lienne, qu'on se mienne, qu'on divague, qu'on vole, tous ceux-là qui sont là, jusqu'au ciel, qui se battent au bout des côtes. Quand on fait ce chéri, le jour, ils sont là, ils ont les idées claires, ils sont en l'air, ils sont près de toi.

La mise en scène de ce spectacle est signée Jérôme Savarin. Les répétitions prennent du retard, c'est tendu, les textes ne sont pas prêts. Le 20 septembre 1990, 48 heures avant la première, Europe 1 se glisse dans les coulisses au moment des derniers réglages.

Est-ce qu'elle est prête ou est-ce qu'elle n'est pas prête ? Elle est prête, alors allons-y, on enchaîne.

Ambiance un peu nerveuse à Mogador, où Jérôme Savarin dirige les dernières répétitions de La Légende de Jimmy à 2 jours de la première publique. 12 ans après Starmania, le duo gagnant Berger-Plamondon s'est remis au travail pour évoquer en musique et en chanson la carrière fulgurante de la comète James Dean, fauchée à 24 ans, en pleine fureur et à toute vitesse dans sa Porsche. Seulement 3 films et 35 années de légende, pourquoi le mythe est-il si moderne ? Réponse de Michel Berger.

Parce qu'il représente quelque chose pour les adolescents, encore aujourd'hui, de très, très fort. Et ses motivations, son émotion, sa révolte et sa manière d'être et de se montrer est formidablement moderne.

Diane Tell, Tom Novembre sont à l'affiche de cette comédie musicale particulièrement attendue et qui sera tout sauf rétro, comme le dit Luc Plamondon.

Ce n'est pas du tout un spectacle rétro sur les années 50, c'est un spectacle beaucoup basé sur l'émotion. Ok, c'est bon, c'est bon, c'est bon. Refaites-le encore une fois, ça. On n'a pas le temps de le refaire. Faisons Éternel Revêt. Va vite te mettre ta robe, Diane.

Le 22 septembre 1990 a lieu la première de La Légende de Jimmy au théâtre Mogador.

Tu n'étais pas de ceux que les yeux d'une femme pénètrent jusqu'à l'âme pour y laisser des pleurs.

La Légende de Jimmy. La Légende de Jimmy, quand l'émotion des années 90 retrouve la fureur et la révolte du mythe éternel de l'adolescence. La Légende de Jimmy, une aventure tout aussi moderne qu'étrangement immortelle. La Légende de Jimmy, sur les traces d'une star fascinant plusieurs générations. L'événement de la rentrée, La Légende de Jimmy de Michel Berger et Luc Plamondon, mise en scène par Jérôme Savarin, au théâtre Mogador avec Europe 1 et bientôt sur Antenne 2. L'opéra rock de Luc Plamondon et Michel Berger ne restera à l'affiche que 5 petits mois, car en cette fin d'année 90, la France traverse une période trouble.

Je l'aimerai à travers toi, je t'aimerai à travers lui, et pour lui tu me donneras le meilleur de ta vie. Je l'aimerai à travers toi, je t'aimerai à travers lui, et je me donnerai à toi comme si tu étais lui.

La Légende de Jimmy, chantée par ma copine Diane Tell en 1990. Je remercie Guillaume Maury et Julien Pichenet, comme d'hab, et le réalisateur de cet épisode, Guillaume Vasso. Ainsi se termine notre série en 5 épisodes, consacrés à l'année 1990, et vous trouverez sur votre application de podcast d'autres séries consacrées à d'autres années.

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